貝聿銘與蘇州博物館 Suzhou Museum 背后的故事

蘇州博物館

繼香山飯店、香港中銀大廈和北京中銀總部之后，蘇州博物館是貝聿銘在自己的故土中國設計的第四件作品。和中銀總部一樣，蘇州博物館是貝聿銘和自己兒子的公司——貝氏建筑師事務所合作完成的。

蘇州博物館鳥瞰

從很多方面來說，這是貝聿銘有意給自己的老家蘇州留下的一座文化遺產，內里有古跡珍寶，又有頗具區位的現代藝術收藏。蘇州博物館基于中國傳統，規模不大，這其中很大一個原因是選址在歷史城區，并緊鄰著名的拙政園，規劃上有很多限制。

博物館有81,000平方英尺(7,500平方米)的展覽空間、一個200座的禮堂、引人注目的紀念品商店、辦公區域、一間研究型圖書館和研究中心。

蘇州博物館  總體布局

蘇州博物館可以說是為了這個由運河貫通、曾被馬可波羅拿來和威尼斯相提并論的水城——蘇州量身定做的。

蘇州博物館   首層平面圖

蘇州博物館   二層平面圖

館內的中央花園、池塘和茶亭相互輝映，和當地的園林地形(貝氏家族也曾擁有一座園林—獅子林)呈現一系，卻又沒有絲毫模仿的痕跡?；野紫嚅g的結構也和蘇州整體風格統一，又有明顯的現代性。

蘇州博物館，比貝氏其他的文化建筑都要顯得更加小巧精致，坐落于古城歷史核心區，成功地扮演了傳承歷史、開拓未來的角色。

蘇州博物館夜景

公元前514年，即春秋年間，吳王闔閭建都闔閭城(蘇州古稱)。京杭大運河修成后，蘇州占據了主要商路上的戰略地形。在漫長的中國歷史中，蘇州始終是一個工業和商貿中心，距離現代國際大都市上海不到40英里(64公里)?！皬哪撤N意義上說，蘇州可以和威尼斯或者佛羅倫薩相媲美，”貝聿銘說，“它也曾被稱為‘東方威尼斯’。令人惋惜的是，運河的一些部分已經被填埋了。15年前，就有人來找我想要我在蘇州做些什么，算起來到現在來來去去蘇州也經歷了五六任市長了。我當時就說，你們不用找我，你們需要的不是現代的高樓大廈，現在你們需要的是城市的保護方案，而且還必須把運河清理干凈。于是我告訴他們，當蘇州的水變干凈了，我就會回來。這個要求當時其實很高，就好像我有意拒絕似的。我已經過世的兒子貝定中就為蘇州的城市規劃做了不少工作，這其中也包括對水質的改善，大概再過5年就能完全潔凈，我也算是為這個城市做了一點好事。這個城市有一種很積極的態度，他們很想有一點外來的意見，因為他們有點不知該如何下手。蘇州坐落于京杭大運河之上，也是當時的主要交通渠道，但多年以來受到了嚴重的工業污染。京杭大運河又連通蘇州縱橫的河道。我跟他們說，如果你們不改善水質，這個城市就會衰敗，他們對此也默認了。要真正改善河道水質其實很難——他們得從長江引水。”

蘇州博物館  總平面圖

東北角緊鄰拙政園，東側為忠王府

新蘇州博物館在古城中心，緊鄰拙政園。拙政園是蘇州城里最大的園林，占地約13英畝(5.3公頃)，由1513年隱退的明代大臣王獻臣和著名藝術家文征明共同興建。1997年，包括拙政園在內的四個蘇州園林典范被列入聯合國教科文組織的“世界文化與自然遺產名錄”。教科文組織發表的評價為“蘇州古典園林是一個由水、石、植物和建筑等基本元素組成的微觀世界。入選的拙政園、留園、網師園和環秀山莊正是蘇州園林的典范，也是中國園林藝術的精髓?！?000年，又有幾處較小的景點被補錄入名錄，包括原為貝家所有的獅子林。“獅子林建于元朝1342年由高僧天如禪師的弟子為他所建，初為菩提正宗寺的后花園。因園中有竹林，且竹下多怪石，取佛經中獅子座之意，故名‘獅子林’。到了17世紀，獅子林從寺院分離出來，廣受文人墨客青睞；1918年由商人購得，并于新中國成立之后捐給政府?！倍斈甑倪@個商人，就是貝聿銘的叔祖父——“顏料大王”貝潤生。

蘇州獅子林

貝氏家族在蘇州的歷史已超過600個年頭了，可想而知，貝聿銘在古城中心的這個作品對他一定有著非凡的意義。貝聿銘如是說，“我覺得蘇州博物館是個文脈主義建筑。

夜幕下的蘇州博物館

當地政府想要的也是建筑文脈。在這個項目上，我有機會將歷史古跡融入21世紀的背景里，要做到這一點并不容易。

從池塘中心看博物館主體

其實在中國經濟爆炸性發展日益威脅到古城時，貝聿銘全家一直在參與蘇州歷史景點的保護和發展。據貝聿銘說，他已經過世的兒子貝定中(1945-2003)就是麻省理工學院城市規劃專業出身的，他就積極參與到了1996年的“蘇州，為新的中國塑造一座古城”項目里，貝聿銘寫道，“在新千年里，最重要的挑戰就是，在中國前所未有的爆炸性現代工業化浪潮里，如何保護中國的歷史名城。而這也正是我請定中為老家蘇州解決的問題。他和易道(EDAW)公司的同事一起，為蘇州最敏感的區域制定了一套規章制度，目標是在保持和強調蘇州歷史特點的同時，找到古城區的重建和復興之路。而這套方案不僅可以在全中國、甚至可以在全世界的歷史古城推廣。然而，和所有其他計劃一樣，這其中最重要的在于有沒有將其執行到底的政治意愿和管理能力。不過這并不是說計劃不能有任何變通，而是隨著情況不斷改變，計劃上可以有相應調整。重要的是將一個計劃從一而終貫徹下去的長期決心。”在蘇州古城的保護和對于相關政策貫徹的研究方面，貝聿銘一家一直都有參與，這并不僅僅是貝聿銘對自己故土的回報，更顯示了他對于歷史重要性的堅實信仰。貝聿銘自己承認在這樣一個復雜的背景下重建和復興的模糊含義，但他并不覺得自己的設計會與古城的風格相沖突。貝聿銘對于歷史的偏重并不是他對現代主義的背叛，而是再一次反映了他對現代建筑和歷史傳統之間聯系的探索。格羅皮烏斯“白板理論”和勒·柯布西耶有名的“瓦贊計劃”( Plan Voison, 1925 )可能并不會在這方面多下功夫，而貝聿銘則在他的“退休后”項目里接受了這個挑戰——探索文化的精髓，在他的故土中國，甚至之后在遙遠的中東，他都遵循了這一原則。貝聿銘的作品里，不論是在盧浮宮，還是在蘇州或多哈，都有一種延續性，而這種延續性絕不僅僅是純風格上的。

在設計蘇州博物館的時候，貝聿銘顯而易見地是受到了周圍的環境，尤其是蘇州園林風格的啟發

“中國的老建筑所剩不多了?！必愴层懡忉屨f，“除了諸如紫禁城或佛教寺院，其余的都由人們現在居住的村落和城鎮組成。在文化建筑里，園林和房屋是不可分割的一體，在中國做建筑，我不能想象不做園林。庭園和房間并沒有明顯的界限，是融為一體的。庭園不能太大，通常都是按照人性化比例設計的?！?/span>

從池塘中心看博物館主體

蘇州博物館也是和中國傳統建筑相符的，正如貝聿銘所說，“在中國，大宅子都是用幾進庭院來丈量的。家庭是基本的單位，中國人不愛張揚財富，所以筑以高墻。我們祖上的宅子里，花園是用來游玩之用的，有非常簡單的黑或者紅色的后門，和灰瓦白墻。宅子里是一進又一進的庭院，有把花園建在墻內的傳統。”

從池塘中心看博物館主體

貝聿銘指出，蘇州博物館和他之前在中國的作品有很明顯的區別?！疤K州博物館和之前的香山飯店等建筑在三維空間上有所不同?！彼f“原來的建筑我用的都是平頂，而蘇州博物館加入了一個‘體量化解方案’，這是一個最主要的變化?！?/span>

雖然在屋頂的設計上加入了斜坡，但基本的設計還是精心組合的直線型。這不禁讓人聯想到多哈藝術博物館的主結構，雖然在蘇州博物館里規模較小，用料也有所不同。

博物館中心花園的茶亭

在中心花園的茶亭里，你可以看到中國式的斜頂與貝聿銘“體量化解方案”里精心設計的角度互相呼應。

大池塘與茶亭

在蘇州博物館里，最引人注目的就是大池塘?！八欠浅Ｖ匾?，”貝聿銘說“中式園林包括三個主要要素——水、石和植物。草坪并不是一個中式概念，中式園林也不是像西式花園一樣用來做運動的。人們習慣在園林里閑庭信步，流連忘返。小孩子們可以在里面探險玩?！r候，我就很喜歡在家里的園子里捉迷藏。作為一個博物館來說，我們不想讓人們游蕩到院外，而是想把他們留在園中。博物館里的茶亭是游客的偏愛，開館后就屬這個茶亭和紫藤園最受人歡迎。”

蘇州博物館里到處充溢著對中式傳統的借鑒，貝聿銘提到的紫藤園就是一個例子?！白咸賵@設計的很中國

蘇州博物館庭園

六棱窗框景朝向院中的竹林

精心挑選的樹木給館內花園增添了一絲雅致

中國人經常談論傳統、傳承、家庭、祖先……博物館一旁的大宅子(忠王府)里有一個庭院，院子里有一株紫藤，是當年著名才子文征明親手所栽。園丁允許我修剪，再將修剪的部分嫁接到原樹上，最后把剩下的部分都剪掉，只留下最初嫁接的部分作主干。不論要花多少工夫，只要中國人喜歡這個點子，就會采納它。以后，這里會被稱為‘文征明園’，以此吸引游人?！蔽恼髅魇亲菊@的設計師，也是當時蘇州城的名人。貝解釋說，“蘇州雖然離上海只有五六十英里(80-97公里)，不過和上海比起來，還很傳統，很保守。很多人還活在明清時那種理想的生活里，那是蘇州的黃金時代，直到今天提到當年的大畫家大詩人，蘇州人還如數家珍?！?/span>

池塘背景是由貝聿銘設計的石藝墻

貝談到自家原來的獅子林時說，“獅子林原是元代由道士所建的，隨著時間流逝，風格也變得衰敗，于是我的叔祖父就做了一些改變。他從附近的太湖尋來了石頭，開始了他們所說的‘種石’。也就是將精心挑選的石灰巖放在水中15-20年，讓它被水侵蝕。他們會在石頭上挖出洞，讓它繼續被侵蝕，直到呈現美麗的造型，這種蘇州很典型的巖石是人為形成的。這些石頭是園林中重要的一部分，它們好似雕塑一樣，從元朝起，文人墨客就開始打點石園，不過現在卻沒人做了。

蘇州博物館灰、白色調

貝聿銘會在祖居六百多年的蘇州尋找歷史似乎是順理成章的，不過蘇州博物館不僅僅是個偶然的機會，而是他多年來的追求，即找到一種現代建筑語言，既可以吸引大眾，又可以和一個地方的歷史和精髓相連。

盡管博物館里的一些線條、顏色和選材具有蘇州園林的固有風格，但貝聿銘想在蘇州尋覓的，是如何在中國如今林立的摩天大廈和真正的文化根基之間架設橋梁，是對中國傳統的升華。

這種尋覓也貫穿了他所有創作的始終。雖然要架設這樣的橋梁并不是很多建筑師力所能及的，但是蘇州博物館體現了這其中可以做出的成就以及還需要做的努力。

蘇州博物館主入口

2003年，博物館新館的設計在舊館里公開展出，訪客可以發表他們的意見。展出的7天之內，有1000多名市民前來參觀，參與投票的421位中，93%的人表示贊同新館的設計，只有4%的人投了反對票，而且多是由于選址的問題。

蘇州博物館  總體布局

蘇州與博物館占地107,000平方英尺(10,000平方米)，總樓面面積為183,000平方英尺(17,000平方米)，除了展覽區域外，還有32,291平方英尺(3,000平方米)的公共設施區域，包括報告廳、多功能廳、博物館商店和茶室。

蘇州博物館主大廳室內

文章源于【建筑藝術音樂】

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