設計單位 中國建筑設計研究院有限公司
項目地址 重慶建筑面積 31653平方米
建設時間 2008年7月—2013年9月
主創建筑師 崔愷、秦瑩、景泉
重慶國泰藝術中心位于渝中區解放碑CBD，是集展示、戲劇、娛樂、商業為一體的多功能藝術中心。由原國泰大戲院、重慶美術館合二為一，總體布局共10層（地上7層、地下3層），包括1個800座中劇場、2個350座小劇場、美術館展廳及地下車庫。項目的設計與建設歷經了8年時間，可謂“八年磨一劍”。2013年，在重慶直轄15年地標建筑全民評選中，國泰藝術中心從400多個地標建筑中排名第二。如今這幢以重慶人最本質的紅色為基調、搭配沉穩黑色的建筑屹立在重慶市CBD核心區，給市民留下了一片可觀、可賞、可游、可舞的開闊城市空間。
在整個密集的CBD高樓環抱中，國泰藝術中心作為標志性建筑，對其他地塊形成統領作用。項目從設計思路、構思要點、問題解決等方面，突出創新性和獨特性。既統一于解放碑地區現有建筑，又為該地區創造了新的秩序。
△ 崔愷草圖
國泰藝術中心在色彩方面具有地域性及鮮明的特征，在林立高樓之間，紅色的邊角帶給人們方向感和歸屬感。結合建筑自身功能的復雜性，創造一個與外部城市空間相互滲透融合的具有東方特質的肌理。在不同的肌理塊中，通過聯系、滲透、溝通形成建筑的整體形象。為市民開辟一個透氣、可呼吸、休閑的城市公共空間和能夠享受綠色的場所，力圖以恰當的尺度創造舒適宜人的開敞空間。
建筑造型來源于重慶湖廣會館中一個多重斗拱構件，利用傳統斗拱空間穿插形式，以現代簡潔的手法表達傳統建筑的精神內涵。在設計過程中，隨著設計的進展，構件的三維組織關系與傳統的穿斗結構高度相似，本地的氣候條件（無風、炎熱）、地質條件（無地震）和生活需求（對城市空間的遮蔽），讓建筑最終與當地傳統的建筑形式產生必然的聯系，也使國泰藝術中心成為真正屬于重慶的建筑。
△ 重慶湖廣會館禹王宮牌樓，共設有五組多重如意斗拱
該建筑中互相穿插、疊落、懸挑的立面筒狀構件命名為“題湊”。“題”是指木頭的端頭，而“湊”是工法，指排列的方式，“題湊”是漢代的一種營造工法，是一種只有皇家和有一定身份地位的貴族才能使用的葬制。“題湊”表達了與秦漢文化的一種契合，同時所使用的紅黑兩色也正是漢代所崇尚的顏色。紅與黑的色彩組合，既具有深遠的歷史淵源，體現了秦漢時代之尊貴，又承載了鮮明的地域性，紅與黑的結合或奔放熱烈，或深沉厚重，契合巴蜀地區常見的建筑用色和生活色彩。而其高高迎舉、順勢自然，正是重慶人最本質的精神追求。
△ “題湊”的紅與黑
“題湊”實際上也是重要的功能性構件。項目在設計過程中盡量將構件作為機電進風、排風管道，并將水、暖、電管道與之充分結合。最終有20%能夠容納機電管線，加之30%以上用作結構構件，使“題湊”的總體使用率達到50%以上。在建筑的功能、外形和節能需求三方面得到充分結合。這樣一個如螞蟻洞穴般到處都有通氣孔的空調系統，也讓國泰藝術中心成為一座有生命、會呼吸的建筑。
建筑的東西及中部兩側形成吹拔空間，其中有一些平臺和樓梯形成與城市共享的灰色空間，它既有利于大型建筑的人員疏散，又為城市創造了更多的市民休閑空間。“上小下大”的空間格局，使建筑產生很多重慶山城常見的平臺，設計師將若干平臺空間相互穿插，并在局部插入和懸掛玻璃盒子，通過坡道、樓梯、扶梯等方式相連。
△ 平臺、盒子、樓梯等形成的灰空間
△ 樓外飛廊通凈軒
國泰藝術中心屬于重慶城市建設十大公益設施中的重要項目。建筑功能分區由下至上分別為車庫、小劇場、大戲院和美術館。800座劇場以演出音樂歌舞劇為主，并兼顧傳統地方戲劇，設置在1—4層。美術館設置在5、6層，以展示各類畫作和小型雕塑為主，兼顧展出攝影和人體藝術等。其主入口位于5層，由國泰廣場進入。300座音樂廳和多功能廳等設置在半地下室，直接以由場地高差而形成的下沉廣場作為主入口。
△ 入口大廳
△ 美術館入口
設計根據功能合理分層布局，組織各功能之間的關系以及人流、車流、物流。結合分層布局并最大化拓展了室外空間的立體交通，既有效地組織人流又豐富了空間的藝術形態，彼此呼應、相互滲透使內外空間更加和諧自然。
音樂廳可容納350人，內部為自然聲設計，未使用任何擴音器材，即使坐在最后一排也能確保最佳聲學效果。音樂廳相對于建筑其他部分的功能較為特殊，設計團隊賦予它更為自然雅致的效果：以重慶三峽風景為設計靈感，有“石頭”，有“山谷”，音樂就像在其中流淌的水流。吊頂采用“三峽石”的色彩與形態，以木色調與轉折的表皮結構關系暗示山川的關系。
△ 音樂廳和多功能廳平面圖
△ 音樂廳和多功能廳通高層平面圖
△ 音樂廳
大劇場以重慶人民喜愛的話劇與雜劇表演為主，設有活動座椅和固定座椅，左右及后側設有兩層包廂。以鏡框式突出舞臺為主，根據劇目要求，可以變換成傳統的茶座式看臺和現代T型舞臺，還可以結合升降樂池和活動座椅，形成貴賓觀賞區，實現多功能轉換。在側臺的上方設置了兩個排練廳、一個錄音棚，既可供內部演出排練之用，也可預留作商業用途，為后期的商業開發奠定了基礎。
△ 大劇場平面圖
劇場的室內設計有別于通常的做法。重慶傳統的文化生活比較世俗，設計團隊打破一般劇場象牙塔式的做法，采用世俗化的茶館和戲樓的意象。劇場內以“題湊”盒子的形式設置了大大小小不規則的包廂，使劇場有如茶樓般上下空間的對話。
劇場頂面的設計延續了桿件的高低交錯、傳統木結構建筑的組成方式。設計師希望既能充分表達構件相互交叉、搭接的立體感，又要避免遮擋面光。
構件凹凸變化的設計有利于聲環境的塑造，經過與聲學顧問公司的進一步合作，設計團隊研究確定了構件的詳細尺寸，并配合聲學需要將構件搭接關系延續到墻面上。從建筑概念的引入，到構造關系的梳理，再到聲學設計的協調，劇場的室內設計達到了諸方面的統一與協調
為了避免墻面構件有過于敦實的感覺，設計團隊對構件端頭采取了虛化，選擇了重慶市的市花山茶花作為紋樣，增加“民俗味”。飽滿、細致的重瓣山茶花紋樣，以鏤空的形式透出燈光，使得室內空間顯得更為生動。門廳內墻面飾有大面積連續的山茶花紋理，襯托于黑色彩釉玻璃之上。反光的黑色材質虛化了界面，為金色花縵增添了漂浮感，強化了重慶特有的濃重、絢麗的特質。
△ 紋樣應用
美術館的首層層高為10米，二層也達到了6米的層高，給巨幅美術作品與雕塑的展示留下充足的空間。美術館展廳的室內設計克制靜謐，以空間退居為背景，成為美術品展示的極佳舞臺。在預留的屋頂雕塑空間中，光線透過序列排柱式“題湊”留下的光影效果，與展示的雕塑作品交相輝映，創造出獨特的文化藝術空間。
△ 美術館平面圖
△ 美術館樓梯
屋頂平臺原本在底部設有透明的水池，可將天光引入美術館，但在施工圖設計中，這一設計被取消，美術館室內空間因此顯得比較空曠。設計團隊遂以室內樓梯活躍氣氛，樓梯設計得曲折有趣、形態張揚，與美術館規整的空間形成對比。設計師將工字鋼梁設于樓梯中間，其外露的效果增強了樓梯向上攀升的態勢。屋頂平臺的灰空間可供人們漫步、休憩，透過“題湊”間不規則的空隙，遙望城市，遠眺嘉陵江，壯麗景色盡收眼底。從藝術到城市與自然，建筑成為其中的載體。
在這樣一個高樓林立的環境中，屋頂成為建筑完整的第五立面。人們可以從屋頂休憩平臺從不同角度觀賞城市景觀，也可從周邊建筑清晰地鳥瞰屋頂所呈現的建筑形態邏輯，二者的互動強化了建筑與城市的關系。
△ 功能分區剖面圖
由于建筑層高限制，鋼結構轉換桁架總高僅3.7米，跨度有33米，上部承托3層美術館荷載，計算中因桁架變形過大，上部鋼筋混凝土框架梁會產生根部拉裂、超配筋等現象。為解決此問題，設計中考慮了體外預應力、錨索預加載、重力預加載等多種方式，結合現場施工情況，最終采用重力預加載方式。
建筑四周采用縱橫交錯的桿件懸挑，形成獨特的建筑效果。設計中采用了半剛性縱橫交錯結構桿系，此結構體系在各種文獻中均未出現。其整體受力方式為屋面出挑主榀空腹桁架，懸掛下部眾多桿件，桿件總數約為1700根，總長約為20千米。每根桿件、桁架的弦桿、腹桿均為一根小桁架。根據不同的受力模式區分了不同的小桁架形式，并與重慶大學合作對節點進行了計算分析及實驗測試。結構設計難點還包括觀眾廳包廂設計、西側懸挑藝術工作室、美術館室內大坡道設計等。
△ 結構體系方案示意圖 ?中國建筑設計研究院有限公司
本樓以大空間為主，末端主要采用全空氣空調系統，過渡季或冬季可用一次回風變新風比定風量空調機組來通風換氣。除休息廳外均設置了回風機或排風機。大劇場及音樂廳的觀眾廳采用座椅下送風方式，送風溫差取6攝氏度，在燈橋及耳光室則設排風。大劇場主舞臺送風管布置在臺口兩側第一層馬道下以向下送風，側臺送風管布置在側臺頂部以向下送風，在舞臺頂部設排風。根據建筑造型，盡可能利用建筑構件“題湊”做空調通風管路。國泰藝術中心是一個綜合性文化建筑，建筑造型新穎獨特，內部空間豐富，特別是外立面“題湊”部分的材料構造選擇和工程施工難度較大。從本地文化要素和傳統營造技藝中汲取設計靈感，并在場地空間策略上積極打造與山水、城市相融合的內外空間，使行者、觀者、憩者、用者皆能以不同的進路和方式徜徉于重慶的歷史、文化、山水、城市之中。作為山城的故事舞臺，它將繼續演繹這座城市和這個世界的過去、現在和未來。建筑：崔愷、秦瑩、景泉、李靜威、張小雷、杜濱、邵楠、栗晗、周艦、林琢、朱卉卉、趙建新、張碩、李燕云、崔昌律結構：張淮湧、施泓、王奇、張猛、鮑晨泳、史杰、曹清、王樹樂、陳越、談敏、王婛、聞登一、胡純煬、朱炳寅
