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智汀國際

智汀國際 | 曲線的自由：湖州市吳興區文體中心

發表時間：2019-01-07 09:52

建設地點 浙江省湖州市

設計單位 藺科（上海）建筑設計顧問有限公司

設計單位匡邑規劃建筑設計研究院（上海）有限公司

總建筑面積 131726.14平米

建成時間 2018

1 概述

湖州市地處浙江省北部，東臨嘉興，南接杭州，西依天目山，北為太湖，與無錫、蘇州隔湖相望，是環太湖地區唯一因湖而得名的城市，地處在太湖南岸、東苕溪與西苕溪匯合處。下設吳興、南潯兩區，管轄長興、安吉、德清三縣。

湖州市吳興區文體中心位于吳興區政府南側草蕩漾內，經四路以東、經五路以西、緯二路以北，是東部新城的重要組成部分，區塊內擬建設成為文化體育綜合體，包括文化館、圖書館、體育館等設施。地塊東臨漾前港，南臨緯二東路，西、北側為草蕩漾。

△ 湖州文體中心區域位置 ?LINK藺科

項目按照湖州市建設生態型濱湖大城市的戰略目標，按照吳興區實現東部集聚成城、努力打造東部魅力新城區的要求，進一步推進濱湖城市建設、完善區域功能配置。文體中心結合文體局、教育局等部門的相關要求，滿足承辦省運會部分賽事的需要，并充分融入市民參與的要素，提高平時的場館利用率，使文體中心成為集城市居住、體育運動、商業休閑、娛樂會展于一體的城市綜合公共服務版塊，打造東部新城標志性建筑。

2 形象理念

湖州是一座具有2300多年歷史的江南古城，建制始于戰國，有優美的自然景觀和眾多歷史人文景觀，有南太湖明珠之稱。

湖州歷來是東南形勝之地，歷代才子迭出、文風不絕，有“一部書畫史，半部在湖州”之譽。中國書畫是一門在毛筆筆尖上流動的藝術，而自宋元時起，湖州之湖筆取代宣筆、成為了中國毛筆的代表后，就一直與中國書畫同呼吸。南朝畫家謝赫在《古畫品錄》中提出繪畫“六法”，第一即是“氣韻”。氣和韻都和“神”相關，故有神氣，神韻之說；藝術作品神形兼備，即為“氣韻”。本項目以“氣韻”“筆觸”作為設計源點，以當代建筑技術為載體，再現傳統文化之神韻，而非具象。

△ 湖州文體中心南側攝影：存在建筑-建筑攝影

文體含義：執筆運力，落筆成文。設計中富有力度與美感的線條，優雅豐富，各具形態，又同出一勢。書法與舞蹈皆是 “力”與“美”的結合，而舞蹈也正是眾多文體活動當中對體育與文化之結合表達得最恰如其分的一類。設計師希望藉此意義，體現湖州人民健體、修文的傳統城市精神；藉此形態，讓人感受到生命的律動和城市的激情。

△ 湖州文體中心屋頂俯視攝影：存在建筑-建筑攝影

城市意象：湖州歷史上屬于“三吳”中的“西吳”，地域文化以太湖流域的“吳文化”為主，傳統建筑也受到吳文化的深遠影響，形成“粉墻黛瓦，山水交疊”的江南建筑風貌。我們希望設計能夠以正確的方式對傳統文化進行解讀和闡述，以一種新方式實現人們對傳統、生態、山水的認知與互動。當代建筑對傳統的回溯不應止于“看山是山”的堆砌符號的程度，中國傳統建筑源于人對自然的尊崇和互生依存，建筑的樣式僅是表象。

△ 湖州文體中心東側攝影：存在建筑-建筑攝影

當今中國城市同質化嚴重，建筑趨向機械化、工業化、商品化。究其緣由無非缺失了地緣情感。而中國作為一個擁有幾千年農耕歷史的國家，人對于土地的情感已經滲透在國民文化當中。可以說，中國傳統建筑即是人與自然之間關系與情感的映射。所以，建筑文化的精髓應當是山水自然與情感，而非建筑的形式符號。

設計師捕捉湖州的城市神態和情感，再將這種元素轉化為建筑語言，用現代建筑技術表達出來——這一當代建設表達著對未來的期望，也蘊含對傳統的追溯，使湖州的過往、現代、未來在時空上互相關聯。

△ 湖州文體中心東北角湖面景觀攝影：存在建筑-建筑攝影

3 平面布局

場館分布：根據項目用地情況，西側用地更利于排布體育館及室外訓練場地，集中布置體育功能利于引導人流、減少功能流線上的交叉；東側布置文化館、圖書館及配套服務酒店；中部南北貫通，布置帶有下沉商業街、空中連廊的市民文化廣場，并連接南側的景觀公園、北側的濱湖廣場，形成連貫、有層次感的景觀活動空間序列，并呼應北側吳興區政府的規劃軸線。

△ ?LINK藺科

在此排布下，項目整體形成西側為體育場館區域，東側為文化場館區域，中部軸線為市民活動及商業餐飲設施區域的規劃形態。

△ 中部市民廣場攝影：存在建筑-建筑攝影

空間形態：考慮到項目與周邊城市環境的契合，在設計當中使用了不同的視覺尺度，是對城市關系的反映。例如，在南北向軸線上，建筑的天際線為東西兩側抬升、中部下壓的馬鞍形，用以呼應現狀城市軸線；用地西側為低密社區及自然景觀，建筑的西北角隨之用連貫的弧線與現狀景觀產生對話；東側為居住區，尺度相對較小，所以建筑東側的體量也隨之變化，在視覺上與周邊建筑尺度和諧統一。

△ 湖州文體中心西側攝影：存在建筑-建筑攝影

市民廣場：項目設計目標不止于滿足體育場館、文化場館等基本功能，在承載賽事及文體活動的基礎上，我們將更多的城市市民生活內容注入其中，使之無論在賽時還是賽后，都能獲得可持續的生機。甚至，我們也考慮了各功能模塊在未來進行有機更新的可能性。

△ 中部市民廣場攝影：存在建筑-建筑攝影

應對南北向中軸的三個廣場節點各具主題、相互關聯：南側廣場結合了體育館、文化館的入口集散功能，及針對用地周邊居住區的景觀公園的功能，賽時可以提供足夠的人流集散場地，賽后可作為市民親近自然、散步休閑的去處；北側廣場設置了親水的觀景平臺和濱湖餐飲休閑設施，結合湖面設置的水幕電影，在賽后具備足夠的吸引力，保證項目賽后運營的活力；中部的文化廣場空間錯落變化，人們可在不同高度、不同功能之間穿插往來，感受豐富的空間體驗，廣場上設置了室外展場，使藝術展覽親近大眾，也為下沉商業街帶來人流。文化廣場多元功能、多元空間的設計意圖是最大程度覆蓋市民活動、最大程度增加營運時長，以此使項目的公益意義及運營效益最大化。

△ 西北側航拍攝影：存在建筑-建筑攝影

人車分流：項目整體交通組織采用完全人車分流的方式，場地內行人與車輛在流線上完全分離，互不干擾。通過對項目所在地地質條件的了解，停車的方式采用半地下停車：半地下部分下挖2米，首層平臺抬升2米。車輛與行人在沿草蕩漾路設置的兩個出入口開始分流，車輛下行到半地下平面，行人上行至抬升后的首層平臺。下沉式商業街與半地下車庫處于同一標高，但在水平空間上分隔開、互不通行。

△ ?LINK藺科

外部慢行系統設計：設計結合考慮草蕩漾與西山漾等水域的整體景觀開發，沿草蕩漾路、西山路、吳興大道與區府路設置慢行系統，串聯吳興區政府南側景觀公園等市民活動場所。

△ 湖州文體中心南側航拍攝影：存在建筑-建筑攝影

4 功能布局

吳興區文體中心主要包括體育館、文化館、圖書館：

· 體育館：建筑面積15000平方米左右，功能包含了一個2500座標準賽場及其配套媒體、設備、后勤用房和訓練場地。在滿足體育館標準配置之外，還設置滿足賽后運營的小型訓練場館、健身房、餐飲商業等功能。

△ 湖州文體中心體育館大廳攝影：存在建筑-建筑攝影

· 文化館：建筑面積12000平方米左右，包含一個800座劇場，以及一個多功能展覽館。其中展覽館包含了規劃展覽、文化展覽、多功能廳、文化出版、市民活動等文化類功能。

· 圖書館及酒店設計：湖州市少兒圖書館與吳興區圖書館合二為一。建筑面積11000平方米左右，還配備了可容納250人的多功能廳、視障閱覽室、老年閱覽室、特藏閱覽室、培訓及研討用房等附屬功能。酒店功能分為宴會、培訓及客房功能。

△ 湖州文體中心酒店立面攝影：存在建筑-建筑攝影

· 配套商業：圍繞文體中心功能需要，合理配置商業、娛樂、休閑設施，滿足培訓、住宿、購物等方面的綜合需求。

△ 湖州文體中心南側航拍攝影：存在建筑-建筑攝影

5 立面設計

湖州文體中心的設計運用了大量非線性幾何形態，曲面及曲線的應用在空間、立面、平面功能上高度復合，這對后續的深化設計及建造實施都增加了難度。此外，對雙曲面面板的有理化、單元構建及節點的標準化、提高構造節點的重復使用率、建造安裝的定位問題等等，都是我們需要解決的重要難點。

△ 結構體系 ?LINK藺科

在進行實施性設計過程中，我們對非規則形態的建筑外立面、結構、機電設備等專業設計進行了綜合性考慮統籌，通過研究構成建筑形體的曲面幾何屬性、使用算法設計工具（Rhino+Grasshopper）進行立面面板的尺寸優化及定位，并依靠信息化建筑模型體系（BIM），從數字信息模型當中提取建造數據，協調解決各類專業間的設計碰撞問題。