渤海灣上消隱的洞穴：UCCA沙丘美術(shù)館

建筑+室內(nèi)設(shè)計(jì)  OPEN建筑事務(wù)所

項(xiàng)目地點(diǎn)  中國(guó)，秦皇島

建筑面積 930平方米

設(shè)計(jì)時(shí)間 2015-2018

在中國(guó)北部渤海灣昌黎縣一段被稱作黃金海岸的沙灘上，OPEN設(shè)計(jì)了一座消隱的美術(shù)館，如同藏于沙丘之下的神秘洞穴

△ 屋頂日出  攝影：吳清山

海岸沙丘經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的時(shí)間累積和風(fēng)沙推移后自然形成，并被原生低矮灌木深扎的根系固化下來。將美術(shù)館選址于沙丘之下，既是對(duì)自然的敬畏，也是一種保護(hù)：因?yàn)樯城鹈佬g(shù)館的存在，這片沙丘將永遠(yuǎn)不會(huì)人為“被推平”，從而維護(hù)了千百年累積下來但也十分脆弱的沙丘生態(tài)系統(tǒng)。

受孩童們?cè)诤＿呁谏车挠螒蛑畣l(fā)，建筑師嘗試在沙丘里“挖掘”創(chuàng)造出形態(tài)各異又互相連接的一些“洞穴”——這也是人類最原始的居住形態(tài)和最早的藝術(shù)創(chuàng)作場(chǎng)所。一系列細(xì)胞狀的連續(xù)空間，涵蓋了沙丘美術(shù)館里豐富的功能，包括大小形態(tài)各異的展廳、接待廳和咖啡廳等。

△ 次入口及展廳  攝影：田方方

建筑的主入口是嵌入沙丘里的一個(gè)隧道般的洞口。經(jīng)過長(zhǎng)長(zhǎng)的、幽暗的隧道，進(jìn)入到一個(gè)圓頂有柔和天光的接待廳，然后空間豁然開朗——人們步入中央展廳，在那里一束光線從高高的穹頂上傾瀉而下，光線在墻壁地面間跳躍折射，空間彌漫著靜謐神圣的光輝。

從沙丘美術(shù)館內(nèi)部看海，透過不同的洞口、在不同的時(shí)間里，大海都是不一樣的風(fēng)景

△ 朝海的洞口  攝影：吳清山

一部通往沙丘頂部觀景平臺(tái)的螺旋樓梯，引領(lǐng)人們從洞穴的暗處循著光線拾級(jí)而上，直到突然置身于天空與大海的廣袤之間。在永恒的沙與海之間，建筑營(yíng)造了一個(gè)隱匿的庇護(hù)所，將人的身體包裹其中，聆聽自然與藝術(shù)的回響。

△ 室外展覽平臺(tái)  攝影：吳清山

沙丘美術(shù)館復(fù)雜的三維曲面殼體，是由秦皇島當(dāng)?shù)厣瞄L(zhǎng)造船的木工，用木模板等小尺度線性材料手工編織出的模板定型，并用混凝土澆筑而成。建筑師保留了混凝土殼體上留下的不規(guī)則甚至不完美的肌理，讓手工建造的痕跡可以被觸摸、被感知。除此之外，沙丘美術(shù)館里突破常規(guī)形態(tài)的門窗、接待臺(tái)、吧臺(tái)、衛(wèi)生間洗手臺(tái)均為手工打造，咖啡館的8張桌子也是由建筑師依照各個(gè)展廳不同的平面形狀而設(shè)計(jì)定制。

△ 展廳天窗  攝影：吳清山

這座美術(shù)館不僅在形態(tài)上與自然融為一體，其建造體系中運(yùn)用的一系列節(jié)能措施，也盡可能地實(shí)現(xiàn)了建筑的可持續(xù)性。由植被和沙土覆蓋的屋面大大降低冬夏兩季的能源負(fù)荷；各個(gè)朝向不同、大小不一的天窗為美術(shù)館提供全天候的自然采光；低能耗、零排放的地源熱泵系統(tǒng)代替?zhèn)鹘y(tǒng)空調(diào)，為藝術(shù)空間提供恒溫恒濕的室內(nèi)環(huán)境。

△ 夜景鳥瞰  攝影：吳清山

完整項(xiàng)目信息

設(shè)計(jì)時(shí)間：2015-2018

階段：完成

甲方：阿那亞

運(yùn)營(yíng)方：UCCA當(dāng)代藝術(shù)中心

功能：展廳，接待廳，咖啡廳，室外展覽，觀海平臺(tái)

建筑面積：930平方米

地點(diǎn)：中國(guó)，秦皇島

建筑+室內(nèi)設(shè)計(jì)：OPEN建筑事務(wù)所

主持建筑師：李虎、黃文菁

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：周亭婷（項(xiàng)目建筑師）、王萌萌、胡伯驥、方冠穎、Joshua PARKER、盧笛、林碧虹、葉青、史程昱、賈瀚

合作設(shè)計(jì)院：建研科技股份有限公司

案例分享：智汀國(guó)際

照明設(shè)計(jì)：清華大學(xué)建筑學(xué)院張昕工作室 + OPEN建筑事務(wù)所

文章源于【OPEN建筑事務(wù)所】

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